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2014/08/21發表,已被閱讀 14,128 分類:專題
ASI空間實驗室 專訪設計者Franck 「如果是真正的音樂愛好者,我相信一定會欣賞我的產品」,Franck Tchang說。
法國ASI創立者同時也是設計者的Franck之所以這麼講,並不是說他的產品達不到音響發燒友的要求,而是說他設計的產品,不論是空間調聲工具、線材、擴大機,還是喇叭,都是以表達音樂的感染力為目的,而不是從音響性為出發(不過他的擴大機性能還是相當好)。目的不同,結果當然也不一樣,難怪ASI的每個產品聽起來都這麼活生,這麼有音樂性。

一套好音響有如一個好樂團

這次圓山音響展,Franck受代理商巴洛克邀請來到台灣,我也趁著展中的空檔與Franck聊了一下。他首先提到musical這個字。musical常被用來形容音響的表現,中文通常被翻譯為有音樂性。什麼是有音樂性?Franck說,音響很有音樂性,意指播出的音樂能引起情緒的共鳴與波動。性能很強的音響系統未必有音樂性,不過,很有音樂性的系統,性能通常都不差,此外,音樂性除了與系統本身有關之外,空間也扮演了關鍵性角色。

Franck打了個比方。有一套好音響,就像是有一個著名交響樂團,但如果你把交響樂團放在倉庫裡,或放在小房間裡,或放在一個飛機停機棚裡,能聽嗎?你的聆聽空間有如一個音樂廳,房間的特性不同,就像是每個音樂廳的特性不同,即便是同一個樂團,在不同音樂廳演奏時的表現也不一樣。但音樂廳是專人設計出來的,而你的聆聽空間卻可能是湊合出來的,既無黃金比例,也沒有適當的反射與擴散,有時還要兼顧生活機能與動線,這樣子怎麼會有媲美音樂廳的聆聽空間呢?沒關係,Franck開發出一系列產品 — ASI空間調聲設備,他說,ASI可以讓任何人在任何空間調出好聲音。


ASI的LiveLine前級,採電源分離設計與雙單聲道平衡電路布局,沒什麼特別,但聽起來就是有音樂性!

以不吸收為最高原則

Franck的調聲原則是不吸收。「這些能量、頻寬、細節,都是花大錢買的,幹嘛去吸,應該是要盡力讓它發揮出來。買了高性能音響,結果讓房間把聲音吸乾,或是不敢大聲聽,不就像是買了超跑,卻一腳踩油門,一腳踩煞車,或不敢重踩油門」,他說。因為每種材料都有材料本身的聲音,有缺點,也有優點,如果透過這些材料去處理空間,不管是吸收還是擴散,一定會混到材料的聲音,讓情況更複雜,所以Franck的方式是盡量不吸收,也不擴散,不要聽到它的優點,也不會聽到它的缺點,就不會混了材料的聲音,只會聽到音響系統原來的聲音。

或許你會說,用傳統方式,例如擴散板、吸音板、黃金比例、低頻陷阱…等,不也是可以搞出好聲音嗎?沒錯,音樂廳就是這樣搞的,但那要花很多錢,不大興土木就很難辦到,而且這些設備的使用要經過計算,且不易控制,也不易預測效果,要是做完了效果不好怎麼辦?拆了嗎?重做嗎?Franck說,ASI就沒這些問題,它可適應各種空間、情況,而且以後搬家還可以帶走,到了下一個地方繼續用,絕對適用。無論是很大的房間還是很小的房間,都可以使用ASI,差別在設定方式須調整,但都是用耳朵做驗收。簡單地說,ASI讓你變成空間的主人,而不再是奴隸。


ASI的Grand Stereo後級,也是雙單聲道設計,內部備有兩顆1,600VA環形變壓器,可輸出650瓦/8歐姆功率。

轉化低頻為超高頻

我問Franck,是否有實測的數據可以佐證ASI的效果,他說曾有德國專業媒體針對諧振器進行過測試。當時ASI在德國已經上市一段時間,但德國音響媒體對ASI還很排拒,不認為這樣小小的東西會有效果。雖然媒體不信,不過ASI在德國的銷售卻相當好,因而引起了媒體的好奇,於是用雷射來測試,發現ASI諧振器在接觸到低頻時會產生高頻諧振,像是銀諧振器的諧振頻率達到30kHz,人耳聽不到。諧振器的原理就是運用小金屬杯的諧振,將低頻轉化成人耳聽不到的超高頻消散掉,因此只要把諧振器擺在易於產生駐波的位置,例如牆角,就可以有效處理駐波。

如果想要入門ASI,應該要從何開始?Franck說ASI的基礎少不了中軸的四件組合:銅諧振器×1、銀諧振器×1、相位器×1、擴散器×1。但是17顆1組的消噪器價格更便宜,更容易負擔,效果也很好,為何Franck不推薦,難道是想多賺錢?非也。他說如果沒先把中軸架好,就沒有相位器這件工具,音場的相位不會這麼鮮明,在這樣的狀況下如果只做17顆消噪器陣列,消噪器的效果便會打折扣,甚至會有反效果。Franck接著說,一組中軸的價格並不貴,一對發燒訊號線就不只這個錢了,但發燒訊號線絕對達不到中軸的提升效果,因為線材並不能處理空間。做好中軸之後,接著就可以在主牆貼上17顆消噪器陣列,這樣的C/P值最好。


ASI角錐,採用兩種木料製作,分別是歐洲軟質楓木(soft maple)與桃花心木,不同木料之間加了布纖維吸震材料。因等級的不同,木料的層數也不同,由低至高分成2層、3層與5層三種款式。

線材採多段導體銲接

有趣的是,消噪器不僅對空氣有效,對於消除器材與線材的噪訊也有用,把消噪器貼在線材輸入端的線身上頭,可達到減少噪訊的效果。Franck表示,目前多數的電源線都採複合式絞繞,內部有不同線徑的多股導體交互絞繞,但導體的股數越多,越容易引起噪音,此時就可適當使用消噪器加以處理。

接著話題從消噪器轉到線材。Franck表示,多股導體絞繞的線材聲音厚,且容易調音,聲音討喜,但缺點是噪訊較高,且不同頻段的速度不一,容易失真,因此Franck設計線材不愛用多股線,他用單芯線。但單芯線也有缺點,就是聲音硬,且導體材質的性格太強,於是他採用5種導體的單芯線,將多段導體銲接成一整條導體,藉此中和出他想要的聲音。這方式說來容易,但難就難在當中的組合變化實在太多,只能靠不斷地實作、試聽慢慢嘗試。Franck做了一年,終於做出訊號線。你可以想像一下,他的一條平衡線有80個銲點,那是做了多少試驗才做得出來。而他後續又開發了喇叭線與電源線,雖然用的原理相同,也採不同導體多段銲接,但因為承受的電流量不同,配方、線徑就要加以因應調整,結果又是一連串的試做與嘗試才完成。

目前ASI線材分成兩個系列,分別是Liveline系列與Reference系列,差別是Liveline用銀銲接,高一級的Reference則用金銲接,價格雖談不上便宜,但比起所謂的Hi End品牌發燒線,卻是十分可口,表現全面又深具音樂性。


ASI的Liveline訊號線,導體採用5金屬熔接的單芯線,藉此中和出適合的聲音。

如果這不叫音樂性 什麼才叫音樂性

談到產品開發,我問Franck他在設計線材、擴大機、喇叭的過程中,調聲時是否只在已經過ASI調聲後的空間裡試聽。Franck說,他會在一般空間,以及ASI調過的空間裡試聽,還會拿到許許多多他不熟悉的空間試聽,藉以了解他的產品是否有癖性,是否夠全面。這也就是說,消費者即便沒使用ASI調空間,但仍可使用ASI的線材與擴大機,表現不會打折扣。

最後談到ASI角錐,這大概是我見過最特別,結構最複雜的角錐了。它的主體使用木料,但不是單一木塊。Franck說他的角錐不用金屬或合成物料,而用木頭製作,因為多數樂器是用木頭做的,所以他很自然地也用木頭做墊材。一個ASI角錐會用上兩種木料,分別是歐洲軟質楓木(soft maple)與桃花心木,不同木料之間加了布纖維吸震材料。因等級的不同,木料的層數也不同,由低至高分成2層、3層與5層三種款式。


這是圓山音響展巴洛克展間,Franck的產品都到齊了,可以聽到展間內恣意流動的空氣感,活生生的聲音,及豐富卻又沒有壓力的細節。

更特別的是,角錐內部留有空間(acoustic chamber),並透過側面的細孔讓空氣內外流通,藉以消散從器材或喇叭傳來的震動。底下則以金屬尖錐落地,墊在一片小小的金屬墊片上。連金屬墊片也有學問,等級最低的角錐就用1分錢歐元的硬幣當做墊片,中級與最高級角錐的墊片則採銀銅合金製作,而且墊片中心點沒有凹洞,所以尖錐是平放在墊片上。為何墊片沒凹洞,因為凹洞會讓能量往洞裡集中,而無法消散。Franck說他的角錐不會讓震動回傳至器材,也不會往下傳,而是會自行消散,不過只能使用手工製作,產量不高,而且現在木頭越來越難買,大量製作更不可能。

Franck說了這麼多,你一定很好奇這些產品湊在一起會是什麼表現。這次圓山音響展的巴洛克展間做了最佳呈現,除了喇叭,Franck的設計都到齊了,我相信你一定被展間內恣意流動的空氣感,活生生的聲音,及豐富卻又沒有壓力的細節所吸引。我聽了只能說,如果這不叫音樂性,什麼才叫音樂性。


廠商資訊

代理商:巴洛克
電話:(02)2516-7050
網址:www.ansbach.com.tw


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