2018/11/02發表，已被閱讀 17,157 次 分類：人物專訪
專訪Tien Audio田昌政
文‧林治宇 圖‧林治宇
看過、用過、賣過也修過無數黑膠唱盤，其中不乏極其出名的經典銘盤，但最後田昌政還是決定不辭辛苦、不怕失敗地研發自己的唱盤，而且執意要做出不一樣的東西。如今，在他的堅持、努力與創新之下，Tien Audio已有豐碩的成果，包括3款直驅盤、2款皮帶盤與1款唱臂，款款充滿創意且令人驚豔。這些想法從何而來？Tien Audio產品為何與眾不同？就讓田昌政來和大夥兒說個分明。

畫面中是田昌政最新研發的TT5黑膠唱盤，運用了獨一無二的扭力調整功能。如果你已經是TT3唱盤的用家，只要直接添購畫面中的圓形大型底座，便可直接升格成TT5，完全無縫接軌。

以直驅盤開疆拓土

田昌政推出首款唱盤是在2011年，不過他公司早在2002年便已成立，一開始以販售二手黑膠唱盤起家，那時還沒人這樣做，田昌政算是第一個。當時他從國外標二手唱盤回來賣，都挑很好的器材，就是所謂的銘盤，像是Linn、Goldmund、Rockport…等，只要是最頂級的唱盤，他大概都賣過。可別以為這種錢很好賺，其實一點也不，除了挑選的眼光要精準，有時還得靠運氣，因為東西寄來後一定要整理，有時甚至需要修理，若是運氣不好還會賠錢，不過，也因為有這番經歷，田昌政這些年來看過、用過、賣過也修過太多唱盤，他很清楚哪些設計好，哪些不好，哪些銘盤名實相符，哪些則是虛有其表。用過這麼多唱盤，卻很少有讓他覺得滿意的，因而興起自己設計唱盤的念頭。

既然用過這麼多唱盤，把各家設計加以截長補短，應該就可以設計出新唱盤了吧？恐怕沒這麼容易。田昌政告訴我，「要做真正的Hi-End，絕不是拼拼湊湊就能做出來，一定要是新的設計才行。」，所以他從一開始就要做不一樣的東西，而不只是修正別人的錯誤而已。他的率先嘗試居然是市面上少有的直驅盤。

這是由田昌政代理的日本青龍唱頭，採用新的技術，將磁鐵做了個特殊的造型，沒有鐵蕊，而且可以跟針桿連再一起，以達到所需的特性。

田昌政說，他一直都很喜歡直驅盤。直驅盤的優點是即轉即停，轉速穩定，使用上十分方便，且結構簡單，不容易出現什麼問題，最重要的是體積可以做得很小，設計就變得很靈活，很適合量產成為商品。經過不斷研究，田昌政做出第一件作品Project 0。他想藉由Project 0做個實驗，看看直驅盤可做到多重，答案是20公斤，加上本體就50公斤！不過，他覺得Project 0原型機的造型不夠漂亮，看起來像個蛋糕，而他對造型又一直沒有更好的想法，因此Project 0就沒繼續進行。

Project 0雖然沒量產，但透過Project 0得到的技術與經驗，則促成Tien唱盤的順利推出，一上市便獲得高度評價，為田昌政打響第一炮。緊接著又推出可裝12吋臂的Tien XL，為Tien Audio正式與主流的皮帶盤設計拉出區隔。

三馬達驅動解決了許多問題

直驅盤的成功，讓田昌政有了挑戰皮帶盤的想法，可是，該做什麼樣的皮帶盤？無巧不巧，那時有個客人拿了一台三馬達驅動的皮帶盤請田昌政修理，而且客人跟他說，沒這個盤他會死掉，請田昌政務必要幫他修好。結果壞的地方是馬達控制電路，田昌政沒辦法修，卻開啟他做三馬達盤的想法。他先做出一台三馬達樣品機，一聽，聲音還真不錯，而且很有他喜歡的直驅盤的味道，他發現三馬達盤能免除單馬達盤的缺點，便決定仔細鑽研下去，希望做出一台能商品化，且價格合宜的三馬達驅動盤。

三馬達有何優點？這要從單馬達的缺點來看。單馬達的皮帶將轉盤軸承拉向一側，施力不均，會增加摩擦噪音與晃動。皮帶張力不均，也會造成轉速不穩，並引起震動。皮帶驅動也會產生磨擦力，也是震動的來源之一。此外，為了解決轉速不穩的問題，單皮帶盤多半會搭配特別重的轉盤，藉由轉動的慣性讓轉速更穩，問題是，越重的轉盤，旋轉時的共振越難消散，滯留在轉盤內，然後傳到聲音裡，造成音染，輕的轉盤反而不會。至於三馬達從三邊牽引，不會有軸承受力不均的問題，且三顆馬達一起施力，每顆馬達的扭力便可降低，震動隨之減少。特別的是，田昌政設計的三馬達盤只用一條皮帶驅動，皮帶接觸轉盤的面積更小，摩擦力更低，震動因而減少。此外，這三顆馬達有懸浮架構，不僅可隔離震動，還可隨時自動調整皮帶張力，解決張力不均等的問題，因此轉速更精準。既然轉速更準了，就不需要重盤的慣性了，因此可以使用輕質量的轉盤，一併解決轉盤共振的問題。這些新穎的設計，全數實現在TT3唱盤上。

TT5也是採用TT3的三馬達驅動設計。三馬達從三邊牽引，不會有軸承受力不均的問題，且三顆馬達一起施力，每顆馬達的扭力便可降低，震動隨之減少。

用數千顆馬達進行挑選

聽起來很棒沒錯，但三馬達有個根本的問題，就是轉速不可能完全相同，田昌政如何克服？他說有兩個困難點必須克服：一是馬達要配對，二是控制電路須精心設計。為了配對馬達，他先買了數千顆日本製的低轉速無碳刷直流馬達，接著自己開發挑選與配對的方式，藉此挑出特性與轉速極為接近的3顆馬達，組成一台TT3。光是這部分便淘汰了一大批馬達。馬達控制也是TT3成功與否的重要關鍵，田昌政特別聘請專責工程師設計馬達控制電路，可以一次控制三顆馬達，並使其維持在人耳聽不出的誤差範圍內，達到精準的轉速。田昌政說，TT3是一個重大突破，他有自信TT3所用的技術已經領先其他廠家，而且難以模仿，但相對於其他品牌三馬達唱盤動輒15,000美元以上的售價，TT3可說是平易近人。

接著我問他，TT3的設計中是否用到任何調音手法？田昌政表示，從Project 0、Tien唱盤、Tien XL到TT3，他從不強調調音，也從未添加任何染色，唱片上是什麼聲音，就該把那個聲音原原本本播出來。他還說了一個重點，「如果不確定自己調的好不好，或是不確定自己的品味是不是大家喜歡的，最好還是別貿然調音，不如忠實還原原本訊號就好了」。更何況，他在設計轉速控制器的時候發現，影響音色有一個重要的因素，不是唱盤的慣性，不是轉盤諧振的控制，也不是唱臂的設計，而是扭力。這個重大發現，進而催生出TT5唱盤。

TT5可安裝不同長度的兩支唱臂，畫面中是田昌政自行開發的Viroa唱臂，當中也運用了許多獨到的設計，有9吋、10吋與12吋三種選擇。

扭力調整提供不同音色變化

田昌政表示，不同的母盤刻片方式，刻出的溝槽形狀不同。像是蠟盤（wax master）、漆盤（lacquered master）與DMM金屬盤，溝槽看起來都是三角形，但其實溝槽的寬度、兩邊的邊長與溝槽底部的形狀都不同，因此當唱頭放下去時，針尖與溝槽接觸的位置與摩擦力也會有些許不同。就是那些許不同，造成音色的差別。既然摩擦力不同，就需要用不同的扭力加以對應，才能播放出正確的音色。因此田昌政在TT3的基礎上再開發出TT5，多加了扭力調整功能，讓用家在播放不同刻片方式時使用相應的扭力，以還原唱片原本的音色。


設計TT3的時候，田昌政將扭力設定在中間值，不會太高，也不會低到失速，TT5則多了高、中、低三段扭力調整功能，如果你已經是TT3的使用者，只要再添購扭力控制底座，即可變身為TT5。據田昌政表示，現在新發行的黑膠唱片製作母盤時大多數皆採用DMM方式，以他的經驗而言，DMM唱片用低扭力播放會更好聽，但現在的黑膠唱盤扭力都太高（精確地說，是扭力正常，但對DMM唱片而言太高），所以會有DMM唱片沒有早期唱片好聽這樣的普遍認知。既然如此，老唱片就要用TT5的高扭力囉？沒錯，用TT5播老唱片或是一些DECCA唱片時，用高扭力檔最合適，而DG唱片大多用低扭力會比較好聽。

田昌政邊說邊示範給我聽。他隨手挑了一張DMM唱片，用TT5的中扭力播放，聲音從Kii THREE主動式喇叭流瀉而出，當下我覺得聲音很好聽，音色溫潤飽滿，兼具適度的開放感與輕鬆的高、低頻延伸，說實在的我沒聽出有什麼問題，接著他切到低扭力，我聽出差異了！高、低頻延伸變得更好，中頻更豐潤更有水分，細節與層次更豐富，音樂也變得更有活生感。這也表示，TT5的三段扭力提供了三種不同的音色變化，讓使用者多了不同選擇，更添聆聽樂趣。


獲得日本專業媒體肯定

TT3與TT5確實是充滿創意與高度技術含量的優秀產品，足以與數倍於其身價的唱盤比擬，無怪乎雙雙獲得日本專業雜誌的高度讚賞，像是TT3唱盤與Viroa唱臂上過日本專業黑膠雜誌「analog」雜誌2017年秋季號封面，以季刊而言，一年僅四個封面，TT3與Viroa能上到封面，足見analog對其極為重視；TT5則得到日本專業音響雜誌「Audio Accessory」的BEST Hi-Fi Components最佳推薦，推薦者是資深類比音響專欄作家田中伊佐資，不僅如此，田中伊佐資還特地飛來台灣專訪田昌政，專訪文章已刊載於「analog」雜誌2018年夏季號。目前Tien Audio產品已成功打入日本市場，田昌政也在積極布局歐洲與美國市場，不僅明年確定要參加芝加哥展，而且計畫在明年的慕尼黑展要有實機展示，用聲音一較高下。接下來我們也將會安排Tien Audio的器材評論，連我自己都非常期待了，也請大家拭目以待。


廠商資訊

Tien Audio田昌政類比音響
電話：02-2321-2717
網址：www.tienaudioltd.com

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