2009/08/31發表,已被閱讀 33,941 分類:人物專訪
專訪TAD社長宮川務 從2008年圓山音響展到2009年喜來登音響展,日本TAD社長宮川務連續前來台灣參加,並且親自主持產品發表會,用最嚴謹的態度與精神,傳達TAD的設計理念與哲學。2009年與宮川社長同行者,還有TAD企畫都留盟幸與技術部長白川弘之,其中白川弘之同時參與Pioneer喇叭設計,顯示TAD與Pioneer設計部門有著密切的關係。

新世代TAD熱潮

2008年TAD正式在台發表TAD Reference 1,掀起了一股新世代TAD熱潮。為何稱之為新世代?過去TAD以號角喇叭與超級低音單體聞名,活躍於專業市場,至今仍是專業錄音室的最愛之一,但新一代TAD則從專業市場走入家用市場,設計重心也從號角轉變為「直接輻射式」設計,找來國際音響設計名家Andrew Jones加入TAD團隊,2003年發表TAD Model 1,2008年則進化為TAD R-1,2009年再接再厲,推出書架款式的CR-1(Compact Reference 1)。

TAD於2009年推出書架款式的CR-1(Caompact Reference 1)喇叭。

CST單體的進化

專訪開始時,宮川社長簡單說明了TAD近幾年來在家用音響喇叭的設計歷程,他說從TAD Model 1到Reference 1之間,TAD做了許多技術上的投入,讓CST單體性能進一步提升。在2003年發表M1時,CST鈹振膜同軸單體的頻率響應為350Hz~100kHz,不過2007年R1發表時,CST的頻率響應已經提升至250Hz~100kHz。

從宮川社長的描述,我們可以發現CST單體的高頻延伸一樣是100kHz,但低頻卻從350Hz進步到250Hz,宮川社長表示:「250Hz大約是人聲發聲頻率的起點,代表CST單體能夠涵蓋音樂表達最重要的部分。此外,人耳對於『人聲』的熟悉程度最高,所以CST單體的進化非常重要。」

宮川社長說:「從2003~2007年之間,TAD技術團隊全心投入將CST單體做到最好。」4年的時間讓CST單體從350Hz再向下延伸至 250Hz,使得新一代TAD Reference更接近完美。由於CST單體的性能提升,2007年推出的Reference One改為3音路設計,取代了M-1的4音路設計,宮川社長表示,這樣可以讓音樂頻段的銜接更為順暢,分音網路使用的元件更為簡化,效率也能獲得提升,也讓Reference One成為TAD家用音響最重要的代表作。

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CR-1為TAD技術精華的結晶

用了4年時間強化CST單體,緊跟著2007年發表的R1,2008年CR-1喇叭原型首度在美國CES展亮相,當時U-Audio也帶回第一手報導,但是CR-1卻沒有如期在2008年第三季問世,卻拖到了2009年才正式上市,我問宮川社長,怎麼拖了這麼久的時間,是中間出了問題嗎?宮川社長表示,CR-1確實延續許多R-1的技術和設計理念,但是CR-1的尺寸相對比較小,製作上的難度甚至高於R-1。譬如安裝流程、輔助工具等等,都需要重新設計,此外TAD對CR1最後的聲音微調也花了很多時間,所以上市時間向後推遲了一些。宮川社長說,CR1雖然表面上看起來是一款書架型喇叭,但是代表了TAD三十多年來技術精華的結晶,在有限的空間當中可以達到極致完美的表現。

書架喇叭製作難度更高

與宮川社長同行者,還有技術部長白川先生,我趁機問了CR-1的設計細節。白川先生說,CR-1的設計理念基本上和R-1幾乎一模一樣,但是CR-1的難度又比R-1稍高。難題在哪裡?CST單體的使用一模一樣,分頻點也幾乎一模一樣,但是CR-1的低音單體稍小,R-1低音單體口徑為25公分,但CR- 1則縮小為20公分口徑,這增添了設計上的難度。

與落地款的R-1比較,CR-1的箱體尺寸縮小許多,低音單體也少一個,尺寸也略為縮小,儘管TAD研發團對非常努力,但CR-1的效率也不可避免地略為降低,從R-1的90dB降低到CR-1的86dB,不過這樣也已經相當不簡單了。

白川先生接著談到CR-1的喇叭箱體,他說CR-1的音箱結構基本上和R-1的設計邏輯一模一樣,但尺寸縮小的箱體卻增加了製作的難度。譬如在安裝單體時,R-1有很多空間可以施展,但CR-1卻相對較難,本來手可以伸進去音箱裡面,但CR-1可能就沒辦法。白川先生說:「CR-1雖然尺寸縮小了,但實際上製作所需的時間,和R-1幾乎一模一樣。」

使用高強度抗震鋁合金底座

由於CR-1是書架型喇叭,擺放的方式對聲音影響很大,白川先生帶著我到CR-1前面貼近觀察,他指著CR-1喇叭底部,看起來很像,腳架的部分,實際上是CR-1的一部份。原來CR-1的底座使用實心鋁合金製作,厚度高達27.5 mm,白川先生表示,這個高強度鋁合金抗震底座用意有二,一是強化底座強度,避免喇叭擺設位置對音質的影響,第二個用意是透過厚重的底座,可以調整喇叭的重心,一般書架喇叭的重心都略向前傾(因為單體在前面),而CR-1的重量級鋁合金底座則能藉以降低重心。這還不夠,TAD還貼心地附上兩種腳釘,包括半圓球型與尖錐型,可依實際擺設條件搭配調音。

採用鋁合金重量級底座,自然對CR-1好處多多,但我問白川先生,鋁合金雖然夠厚重,但鋁合金本身的材料內阻低,遇到震動可能會有額外的諧振音染,這部份 TAD使否有考慮到?白川先生說,TAD瞭解鋁合金本身材料的優點和缺點,確實有可能產生若干音染,不過鋁合金有非常多種類,TAD花費很多的時間找尋適當的鋁合金材料。而且,雖然CR-1底座是27.5 mm超厚鋁合金,但表面還經過處理,實際摸起來一點也沒有鋁合金的冰冷感,顯然在質量、抑震與結構上,TAD同時下了很大的功夫。

CR-1底座是27.5 mm超厚鋁合金,表面還經過處理,實際摸起來一點也沒有鋁合金的冰冷感,顯然在質量、抑震與結構上,TAD同時下了很大的功夫。

既然是書架喇叭,TAD也沒忘記要幫CR-1設計專用腳架,這款稱為TAD-ST1的腳架,除了高強度、高抑震性能之外,結構也和CR-1相同。有趣的是ST1腳架採用木材為主要材料,白川先生說這可以兼顧透明度與溫暖的音色。而且CR-1搭配ST1時,整體重心還能進一步降低,幾乎可說是不可分割的整體,他相當推薦音響玩家將CR-1與ST-1配成對使用。

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嚴格注意相位控制問題

白川先生很愉快地聊著CR-1的設計,宮川社長最後補充,TAD對於全頻段相位的重視,可能是當今所有音響廠商當中最高者。宮川社長說,相位控制是TAD研發當中最重要的課題,尤其是多單體的喇叭,相位絕對一致是非常難達到的,但TAD嚴格注意。所以如果在多聲道環境中全套使用TAD喇叭,用家完全不必煩惱相位的問題。在時間相位完全一致的喇叭系統中,音場與音像都能達到極高的表現,而不會像某些喇叭音場表現好,音像卻有些模糊,或者是相反的性格,在TAD不論是R-1或CR-1,絕對重視時間相位使得音場與音像達到最接近真實的超高水準。


聽到這裡,我不禁聯想到新個問題,有些所謂「發燒錄音」,似乎低頻量感很多,但實際上是錄音室偷偷加料,在低頻下段混入些許反相訊號,造成低頻量感增加的聽感,但音像結像力卻較差。這時候如果使用R-1或CR-1這種重視「絕對相位正確」的喇叭,聽起來會是怎樣的光景?宮川社長說,早年他在TAD專業部門作研發時,他就是參與時間相位研究的成員,這是TAD喇叭技術的重要根本之一,其目的就是要「忠實還原錄音」,而TAD R-1與CR-1則是要做「點音源」設計最頂尖的喇叭,這可說是TAD設計的哲學與概念。

目前仍以兩聲道為主

我接著問宮川社長,TAD下一步會推出中央聲道或超低音嗎?宮川社長表示,確實有許多人期待中央聲道與超低音,但是目前TAD最根本的立場還是在兩聲道音響。在日本目前也有音響評論員使用5支TAD R-1搭配多聲道,宮川社長曾經去那位評論員家中,以NHK原生高解析度數位母帶聆聽,音效確實驚人,但5支R-1擺在一起,CST單體高度一致,代表時間相位也絕對一致,這時候可以充分發揮多聲道錄音的真正實力,但如果要設計出TAD的中央聲道,CST單體的位置可能會稍低,TAD研究團隊還在思考怎麼樣解決這個問題,而且中央聲道在多聲道當中,扮演相當重要的角色,無論是資訊量或頻率響應都有很高的要求。

從R-1到CR-1,TAD在Hi End領域邁開大步。從宮川社長的訪談中,我們可以體會TAD追求「世界第一」的理想,這個理想,就是要用CST達成「最佳點音源」設計的新世代家用喇叭,在R-1與CR-1身上,我們彷彿看到頂尖喇叭的新典範!

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