2011/10/07發表，已被閱讀 85,411 次 分類：原廠故事
全新TWENTY系列剖析
文‧郭漢丞 圖‧郭漢丞
為了紀念PMC二十週年，原廠準備了「大禮」與音響迷共賞，就是全新推出的「Twenty系列」，但在9/26的慶祝派對上卻對新產品保密到家，僅有代理商與會，媒體則須等待9/27日在Radisson飯店舉辦的正式產品發表會上才得一窺全貌。全新Twenty系列總共包括四個型號，包括兩款書架喇叭與兩款落地喇叭，現場由行銷總監Keith Tonge負責簡報，Peter Thomas居間補充，解釋Twenty系列的設計特色，並實地播放音樂示範新喇叭的性能。

紀念二十週年的全新Twenty系列

PMC創辦人Peter Thomas。
PMC這次二十週年慶祝活動，聚集了全球代理商，歐洲因為地利之便，來的人最多，亞洲也熱情參與，包括台灣、香港、日本、馬來西亞等地代理商全都來了。9/25日全天由PMC與各地代理商舉辦研討會，發表全新Twenty系列產品，不過第一天對新產品保密到家，隔天26日上午的記者會才正式讓Twenty系列與媒體見面。Twenty系列一口氣發表4款產品，包括21、22、23、24，其中21與22是書架型喇叭，高音單體一樣，差別是低音單體22較21大一些，而23與24則是落地型喇叭，一樣是二音路設計，差別也是低音單體。從這裡我們也可以大約分類，23是21延伸為落地喇叭，而24則是22長大了的落地喇叭。兩兩使用的單體相同，但箱體容積不一樣，所以低頻量感與延伸也有所不同。

Twenty系列一口氣發表4款產品，圖中從左至右分別是24、22、23、21，其中21與22是書架型喇叭，高音單體一樣，差別是低音單體22較21大一些，而23與24則是落地型喇叭，一樣是二音路設計，差別也是低音單體。

為何在此時推出Twenty系列？直覺的說就是為了PMC創立二十年紀念，不過我認識Peter Thomas許多年，他是個技術人，不太喜歡配合行銷搞噱頭，如果說PMC想針對二十週年紀念推出新產品，肯定不是Peter Thomas的意見，那都是行銷與業務部門想出來的點子。當然，作為PMC的首席工程師兼老闆，員工的要求他也得聽，其中最重要的「呼聲」是希望PMC變得更漂亮，而為了全球代理商共同的呼聲，PMC研發部門從零開始，耗費了三年時間完成Twenty系列。

PMC研發部門從零開始，耗費了三年時間完成Twenty系列。

唉，當音響設計工程師可真難，第一要務要把聲音做好，可是有了好聲之後，消費者還希望喇叭能有漂亮的外觀，這樣才能融入居家擺設，要作出好聲的喇叭已經不容易了，還得要做得漂亮，魚與熊掌得兼。PMC過去的i系列不漂亮嗎？我覺得很漂亮，但我也聽過許多人說PMC的喇叭長得太傳統，少了現代感，可是不也有許多長得很漂亮的喇叭，像是B&O的飛碟喇叭，又漂亮又前衛，可是我倒從來沒聽過好聲音。私底下和Peter常聊到這些當代音響設計的奇特現象，Peter說他從來不爭辯喇叭好不好看，那是審美觀的差異，但他對於喇叭的設計有一套自己的標準，那是和聲音表現有關的「絕對標準」。

追求「最多的音樂細節與最低的失真」

Peter設計喇叭的「絕對標準」在哪裡？Peter認為喇叭最重要的認識就是重現音樂家的意念，而憑藉的就是紮實的聲學工程基礎，Twenty系列也是依據「紮實的聲學工程原理」所設計的成果。Peter說Hi End音響對許多人來說定義不一定一樣，但他所追求的是「真實的音樂重播」，而所謂的「真實」，指的是「最多的音樂細節與最低的失真」，這項原則他堅守二十年如一日，所有PMC喇叭都遵循相同的原則。此外為了讓PMC所有的產品都擁有一致的水準，Peter說他們對每一項進入PMC的零件都仔細檢驗，一路到模組、成品還要反覆檢驗，這些吹毛求疵的細微末節，代表了PMC的Hi End精神。

Twenty系列最大特徵是斜面設計，音箱內部當然還是PMC的傳輸線式設計。

如果單純講究聲音，PMC在經典的「i」系列其實已經很難挑剔了，可是畢竟「i」系列和PMC的Studio產品系出同源，尤其是BB5i、MB2i與IB2i，因為使用大尺寸低音單體，面板較寬，少了些現代喇叭的流線感，它們又都是PMC的看家旗艦喇叭，所以很多人希望有更漂亮的PMC。因此PMC在2009年推出了新的Fact系列，陸續推出Fact 8與Fact 3兩款喇叭，採用窄面板的音箱設計，外觀木紋與諸多細節修飾得更為漂亮，這些都成為研發Twenty系列的重要基礎。但就算有Fact系列的研發基礎，根據PMC原廠提供的資料，全新的Twenty系列還是花費了三年時間才完成。負責這次Twenty系列發表會的行銷總監Keith Tonge說：「在正式展出之前，全公司的人都全力投入，要趕在時限內把產品完成，幾乎是不眠不休，結束之後可要好好放假休息一下。」

PMC 行銷總監Keith Tonge。
用了三年研發！這Twenty系列看來不簡單。Keith在針對媒體的產品發表會上說，Twenty系列的設計並不是針對既有產品的微調或進化，而是全新的設計，PMC用「整體設計」（holistic design）的思維來看待新的Twenty系列，所以他們並沒有拿原本PMC的設計套在Twenty系列上面。換句話說，Twenty系列根本就是全新的PMC產品，從喇叭單體、分音器到箱體，每一個地方都是從白紙開始的全新設計。此外，Keith也說，PMC的「i」系列裡面有許多兩音路喇叭，而他們經過多年來的修改進化，在前不久推出的「Signature」版本中幾乎已經把「i」系列的兩音路喇叭推到了設計的極致，他們幾乎想不出來要怎麼讓「Signature」再進化，所以到了Twenty系列，PMC打算用全新的角度來設計兩音路喇叭。

獨家「喇叭二十年保固」

關於新系列產品的名稱，Keith說「Twenty」的命名有兩個由來，第一、Twenty系列問世剛好是PMC創立二十週年，正可拿來當作慶祝紀念之用。但命名的第二個理由對消費者而言更重要：Twenty系列提供二十年保固！沒錯，您的眼睛沒有看錯，是二十年保固。一般音響廠商大概都提供一到兩年的保固，好一些的最多保固五年，而我印象中只聽過加拿大Bryston提供擴大機二十年保固，他們在英國也是PMC代理，看來PMC也向Bryston跟進學習，讓新的Twenty系列提供長達二十年保固，可見他們對自家喇叭多有信心！PMC這項保固二十年的壯舉，也打破了喇叭廠商的紀錄，目前就我所知只有PMC敢給喇叭這麼長的保固承諾。如果有人提供比PMC二十年更久的保固，恕我孤陋寡聞，還請來信糾正。

PMC提供的20年保固，可見對自己的產品品質極有信心。

從外觀來看，Twenty系列繼承了許多PMC喇叭的元素，但是和PB1i或OB1i類似的瘦瘦高高的音箱設計，Twenty系列另有巧思，像是喇叭邊角的線條切得乾淨俐落，不像「i」系列把邊角削圓。負責歐洲業務的Mike還強調Twenty系列所使用的木皮也經過精心挑選，色澤和「i」系列略有不同，譬如同樣是胡桃木皮（Walnut），Twenty系列所使用的顏色會稍微深一點，看起來也更有高級感。記者會上沒有擺出「i」系列喇叭，隔天我到了PMC工廠試聽Twenty系列時，現場多了一對PB1i Signature喇叭，趁機比對了一下木皮外觀，PB1i Signature已經做得很漂亮了，兩相比對並不覺得Twenty系列的木皮特別高級，但色調比較沈穩，打磨似乎也更精緻一些，加上俐落的箱體邊角，讓Twenty系列看起來就是比「i」系列在造型上更有現代感。

全新Sonolex高音單體

Keith把Twenty系列的命名由來解釋完畢，接下來就是講解細節了。Twenty系列既然是「從白紙開始」的全新設計，代表喇叭裡裡外外都是新的，簡報先從喇叭單體講起。Twenty系列使用的高音單體是27mm口徑的Sonolex絲質軟半球高音，咦，這個單體很眼熟，不就是之前Fact系列所使用的高音單體嗎？基本上沒錯，Sonolex振膜高音是PMC與挪威Seas合作開發的新單體，但Twenty系列所使用的Sonolex高音口徑比Fact更大，用在Fact的Sonolex高音單體是19mm，而Twenty系列則增加為27mm，尺寸更大。

Twenty系列使用的高音單體是全新設計的27mm口徑Sonolex絲質軟半球高音。

裝上27mm Sonolex高音單體用意在哪裡？Keith的解釋是為了更大的頻寬，可是重點不是在高頻延伸，而是著重在高音單體「向下」的頻率延伸，所以Twenty系列的分頻點可以設定在1.8kHz，之前「i」系列的兩音路喇叭，從DB1i、TB2i、GB1i到FB1i，分頻點都設定在2kHz，新的Signature版本用的也是這個27mm Sonolex高音單體，不過PMC自家的三音路喇叭，高頻的分頻點設定在3.8kHz。此外，這款Sonolex軟半球高音一樣具備磁液冷卻，和其他PMC高音單體相同，強化散熱以提高單體的功率承受能力。

這顆27mm Sonolex高音單體具有更大的頻寬，而且是著重在「向下」的頻率延伸，所以Twenty系列的分頻點可以設定在1.8kHz，讓低音單體工作得更輕鬆。

Peter跟著解釋，他說三音路的設計可以讓單體在比較窄的頻寬工作，讓單體工作的範圍落在線性很好的區間，但兩音路喇叭就比較困難，設計上必須要有妥協。在Twenty系列搭配了5.5吋或6.5吋中低音單體，向上延伸的高頻線性範圍比較窄，所以必須想辦法讓高音單體多分擔一些。Peter說事實上這個27mm Sonolex高音最低的頻率延伸可達700Hz，當然到這個頻段已經超出單高音體工作的「線性範圍」，可是也因為這只新款高音單體有那麼好的「向下延伸」頻率響應，所以在1.8kHz的分頻點位置時，高音單體的動作還在工作線性非常好的範圍內。此外Peter還強調，這只27mm Sonolex高音單體在設計上特別重視寬闊的擴散角度，這樣就可以創造更寬闊的聆聽「甜蜜點」，中高頻段也會顯得更為開闊自然。

從原廠提供的27mm Sonolex高音單體照片，我們可以看到高音振膜外面有金屬孔洞保護網罩，這個網罩不是單純做保護用，同時也是用來增加高音單體擴散角度（別忘了，早年LS 3/5A也有相同的設計）。高音單體背後則是以塑膠殼封裝起來，不過這個封裝外殼也不單純是為了好看而已，Keith解釋在單體背蓋中間有空腔，可以吸收高音單體工作時產生的背波，轉化為熱能散發。Keith這裡講的是行話，單體工作時靠活塞運動發聲，但往前往後都會發出聲音，向後的聲音就是背波，當向後的聲音再反射回來時，因為時間延遲了，會影響原本向前的聲波，讓音像聽起來有些模糊。所以背波對聲音有負面影響，需要把這些多餘的聲響處理乾淨，而PMC的方法就是利用單體背蓋裡面的空腔來「消耗」多餘的背波。

兩款新型紙盆中低音單體

Twenty系列所使用的中音單體也是全新設計，PMC命名為M13與M17，口徑分別是5.5吋與6.5吋，這兩款新的中低音單體使用紙盆振膜，而且是針對配合傳輸線式音箱所設計，換句話說，中低音單體的特性和傳輸線式音箱是「一體」的設計，兩者相輔相成。Peter表示傳輸線式音箱，或者講PMC所稱的ATL（Advanced Transmission Line），所需要的單體特性和一般現成的單體不一樣，所以PMC的中音、低音單體全部要自己設計，甚至自己「手工」製造，這樣才能與傳輸線式音箱搭配。現場Keith準備了5吋中低音單體的樣品給大家看，一體成型的金屬框體，看起來像是壓鑄製作，輕輕用手指敲打紙盆振膜，聲音沈甸甸的，細部製作品質很好。

Twenty系列所使用的中音單體，是為了配合傳輸線式音箱而全新設計的產品，口徑分別是5.5吋與6.5吋，使用紙盆振膜。

Sonolex高音與M13、M17中低音表過，接下來就是分音器了。因為Twenty系列所使用的單體都是全新設計，專屬Twenty系列所使用，Keith表示分音器當然全都要重新設計。PMC以鑑聽喇叭起家，他們習慣「精準」的分音，也就是4階分音，用陡峭的斜率獲得平坦的頻率響應，同時喇叭的功率承受能力也會提高，所以在Twenty系列上面一樣採用4階分音。不過Peter這次的設計略有不同，分音器實際上是2階分音，加上單體本身自然的頻率滾降，加起來是4階分音。

分音器處處講究

講到分音器，自然少不了對被動元件的說明。PMC很多年前就使用所謂「軍規」等級的玻璃纖維板當作分音器的基板，Twenty系列也不例外。Keith表示優質的玻璃纖維板不僅耐用，本身諧振也很低，而PMC在玻璃纖維板上的電路有特別要求「加厚」銅箔，外表還鍍金，這兩項額外加工為的也是聲音，Keith說銅箔加厚可以降低線路內阻，鍍金則可以增加耐用度。接著Peter補充說，很多人以為分音器用好零件就可以了，但以他的經驗來說，合理化的線路佈局比用好零件更重要，一樣的電容和電感，在線路板上放的位置不同，聲音也不同，那是因為線路路徑上本身存在著干擾，所以怎麼安排被動元件的佈局位置，才是喇叭設計的巧妙之處。

Twenty系列的分音器使用玻璃纖維板電路板，不僅耐用，本身諧振也很低，而且特別要求「加厚」銅箔，外表還鍍金，為的也是要讓聲音更好。

Twenty系列的分音器採用法國製MKP，同時強調所謂Audio Grade（雖然我實在不贊同這個名稱），標榜低失真與高功率承受力。電感的部份比較有趣，一般高級喇叭大多愛用空芯電感（air core inductor），可是Twenty系列用的卻是疊片磁芯電感（laminate core inductor）。Peter說空芯電感確實比較貴，很多Hi End廠家也把昂貴的被動元件拿來當做宣傳，可是Peter接著說：「沒有人說出空芯電感本身的損耗很大。」但是如果使用普通的鐵芯電感，雖然元件損耗低，但聲音表現會比較粗糙，解析度也不好，所以Peter選擇疊片磁芯電感。他說疊片鐵芯電感的損耗遠低於空芯電感，音質的細膩度雖比空芯電感略微遜色，但比一般鐵芯電感要好得多，可說是折衷的最佳選項。

Twenty系列的分音器，非常講究電路佈局，圖右是DB1i的分音器，左邊則是Twenty新設計的分音器，光看尺寸就差很多，可見PMC這次在Twenty系列真是下足重本。

Twenty系列的分音器採用法國製MKP電容，標榜低失真與高功率承受力。電感用的是疊片磁芯電感（laminate core inductor），損耗低是它的最大優點。

箱體改用密度更高的HDF板

Twenty系列的音箱使用18mm HDF（高密度密集板），質量上比MDF（中密度密集板）增加了30%，所以材料本身的諧振比較低。而且PMC的音箱內外都貼上木皮，這樣才會讓板材內外壓力一致，連看不到的地方都這麼認真。
Twenty系列依然繼承了PMC最著名的傳輸線式音箱，所謂「ATL」先進傳輸線設計，可說是PMC在江湖行走的必殺技，二十年來沒變過，可是Twenty系列的音箱還是有新的特點。首先，Twenty系列的音箱使用18mm HDF（高密度密集板），而不是一般常用的MDF（中密度密集板），他們選用的HDF板在質量上比MDF增加了30%，所以材料本身的諧振也比較低。還有，PMC設計傳輸線式音箱，最大的祕密不在傳輸線的長度，那些設計理論教科書裡面都有公式可以套用，但傳輸線式音箱裡面所需要的開口角度與吸音棉的使用，教科書可沒寫，那都是PMC多年研究的成果，而Twenty系列所使用的泡綿都是新的材料，和「i」系列所使用者也不同。

PMC製作喇叭箱體還有一項與眾不同的講究，一般音箱大多只在外表貼上木皮，但裡面就不管了，PMC可沒這麼隨便，他們使用的HDF要求「雙面貼皮」，也就是裡外都有貼上漂亮的木紋。奇怪，喇叭箱體內部又看不見，何必要貼上木紋，這樣多花成本消費者也看不到，何必多此一舉？其實PMC這麼做還是為了聲音的考量，Keith說木紋如果只貼單面，那不管是MDF或HDF板，內外的壓力就會不平均，對聲音有負面影響，所以就算裡面內層貼上木皮看不見，為了好聲，這道雙層貼皮的功夫不能省。這PMC可真是老實的音響廠家，看不到的地方明明可以不貼木皮，省點成本，價格說不定還可以降一點，可是他們為了好聲音，就算是看不見的地方也不肯偷工減料。

PMC首次「傾斜5度角」音箱

Twenty系列的箱體還有第二項「非常明顯」的創新：四款喇叭的前障板都有向後傾斜5度，這也是PMC喇叭從未見過的新音箱設計。過去PMC的喇叭都站得直挺挺的，只有某些型號在箱體背後因為傳輸線的設計，有時候削出了斜角，但從來沒有一對PMC喇叭設計前障板向後傾斜。

Twenty系列箱體向後傾斜5度的設計，過去從未在PMC的任何產品中見過。

為何要讓喇叭前障板向後傾斜？熟門道的音響迷應該已經心裡有數，這是為了取得時間相位的機械補償，因為高音速度比較快，低音速度比較慢，音樂傳到耳朵時會有些微的時間相位差，所以適當地讓前障板傾斜，高音單體就稍微後退些，這一點點的距離就可以彌補高中低音的時間相位差。這樣的設計並不新穎，早年Thiel領先提出理論，自家產品全部都設計前障板後傾，而重視時間相位一致的觀念也因為Jim Thiel的堅持而風行全球。不過Twenty系列後傾5度的設計雖然不算新穎，但在PMC自家喇叭當中卻是第一次出現這樣的設計。

發表會現場所搭配的Bryston訊源與擴大機，PMC與Bryston早就是很好的合作伙伴，他們也是Bryston在英國的代理商。

奇怪，難道Peter Thomas不重視時間相位一致嗎？非也，產品發表會上確實有人提出這樣的疑問，如果Twenty系列用5度後傾取得時間相位一致，那為何其他PMC喇叭不比照辦理？Peter成竹在胸，他說時間相位一致當然包括在PMC喇叭的設計當中，而且是很重要的一環，但時間相位差的修正或補償，不一定要靠機械的方式來處理，從分音器著手也可以解決此一問題，但是在Twenty系列當中，他不希望在分音器上面增加太多被動元件，如此可以維持喇叭比較高的工作效率，可是不靠分音器來補償，前障板向後傾斜的設計就成為合理的選項。Peter說喇叭的設計並不是只有「單一的方法」，在諸多綜合考量下，透過「機械補償」來求取時間相位一致很適合Twenty系列，以取得整體設計的平衡。

底座與腳架處處有巧思

在四款新喇叭當中，23與24是落地喇叭，PMC設計了專用的底座，這塊底座其實是從專業錄音室版的喇叭墊演變而來，內藏軟木與橡皮，而軟木墊片朝上，這樣喇叭箱體就不會整個面貼住底座，巧妙地讓兩者「去耦合」（de-couple）。這個底座都是黑色，而且是霧面處理，Keith說這樣才不會留下指紋，比較好清理，底座下面還有一處淺淺的凹槽，那是為了方便搬動喇叭，當用家想調整喇叭擺位時，手指伸到底座下方，這個淺凹槽剛好可以讓手指頭使力。原廠還配備尖錐與圓錐兩種底座角錐，一高一低，任君搭配，遇到長毛地毯選高一點的尖錐，如果木頭地板怕刮傷，圓錐就派上用場了。

尖錐與圓錐兩種底座角錐，一高一低，任君搭配，遇到長毛地毯選高一點的尖錐，如果木頭地板怕刮傷，圓錐就派上用場了。

Twenty 23與24是落地喇叭，PMC設計了專用的底座，內藏軟木與橡皮，而軟木墊片朝上，這樣喇叭箱體就不會整個面貼住底座，巧妙地讓兩者「去耦合」（de-couple）。

至於書架款式的21和22，PMC同樣設計了專屬腳架，簡單的造型配上5度角傾斜的兩隻粗壯金屬管子，Keith說這個管子也有學問，前面那隻管子裡面灌沙，用來增加腳架的質量，而後面那根管子則是中空的，用來做什麼？藏喇叭線用，這樣就不會在書架喇叭後面拖個醜醜的長尾巴，這也顯示出Twenty系列更注重居家化（lifestyle）的設計取向。

Twenty 21和22也有專屬腳架，簡單的造型配上5度角傾斜的兩隻粗壯金屬管子，優雅與實用兼備。

新增「鑽石黑」鋼琴烤漆

箱體還有沒有可說的地方？Keith說Twenty系列的木紋更漂亮了，連顏色他們都反覆比較許許多多樣本。在木紋的選擇上，有橡木、胡桃木與紅木三種可選，不過他們這次命名也很有趣，紅木稱為「Amarone」，那是義大利知名紅酒的名字，或許翻譯該稱為「酒紅色」。有沒有第四種選項？有的，而且以前在PMC喇叭上面也沒看過：全新的鋼琴烤漆！原廠稱為「鑽石黑」（Diamond Black），看起來頗為貴氣，看來在亞洲市場會大受歡迎。

Twenty系列的木皮除了橡木、胡桃木與紅木外，還有「鑽石黑」的鋼琴烤漆可供選擇。

從單體、分音器、箱體一路講了這麼多，看來一切都翻新了，這Twenty系列還有新東西沒講到的嗎？有的，喇叭正面大大長方形開口，那是傳輸線式音箱「呼吸」的關鍵，開口前面的泡綿換新了，據說耐用度更好。還有，以前PMC喇叭這個開口手伸過去就可以摸到泡綿，要是家裡有小朋友比較調皮，可能會把泡綿戳進去，那就得找代理商維修了，Twenty系列有注意到這個細節，開口處多加了一塊金屬鐵網，看起來更精緻，這塊泡綿也不怕小朋友動手戳了。

Twenty系列為傳輸線的開口加了一塊金屬鐵網，看起來更精緻，也不怕小朋友動手戳了裡面的泡綿。

細節、細節、細節

產品發表會最後講的都是小小的細節。譬如Twenty系列所使用的喇叭端子也和「i」系列不一樣，精度更高外加鍍金處理，Keith說新的喇叭端子找一家英國南部的工廠車製，而他們刻意找英國廠家，就是要落實「Made in UK」的形象。還有，Twenty系列的喇叭前障板再也沒有醜醜的網罩固定孔了，因為PMC設計了「隱形」裝置，就是用磁鐵吸附網罩。這個設計不算新，很多廠家都做了，但對PMC來說，「隱形吸附式網罩」還是從Fact系列才開始。

Twenty系列喇叭端子由英國南部一家工廠車製，刻意找英國廠家，就是要落實「Made in UK」的形象。

負責歐洲業務的Mike在會後告訴我，網罩的布面還是黑色的，但這黑色也不簡單，光講黑色就有幾時種「黑」，有的偏紅，有的偏藍，要怎麼讓簡單的「黑色網罩」和Twenty系列的漂亮木紋搭配，Mike說他們訂了超過50種以上的黑色網布，反覆比較之後才決定，而且挑選還不光是顏色的考量，Mike要我用手指頭摸一摸布面，質感好細膩。這次PMC看來開竅了，他們不光要給消費者好聲音，連視覺、觸覺都照顧到了。


初步聆聽印象很好

兩個小時的產品說明會，不光是Keith、Peter與Mike講話，我們還聽了許多音樂，而且四款Twenty系列輪流發聲。究竟Twenty系列的聲音表現如何？我在記者會現場仔細聽了，到了PMC工廠又聽一輪，聲音表現確實很不錯，不過我倒是越聽越有疑問。Twenty系列一聽就是很PMC風格的聲音走向，精準、快速、低頻有量感又乾淨，但是卻又和印象中的「i」系列有些不一樣，Twenty系列在中高頻段的表現似乎更為開闊些，更顯得輕鬆一些，聲音密度依舊很好，但感覺上「i」系列的密度比起Twenty系列好一些。


不過這兩次的聆聽只能算初步印象，因為記者會的場地很怪，會場很寬，但前面的落地窗卻是半圓形，空間殘響也比較長，催得猛些會有駐波。在PMC工廠裡面的聆聽空間好得多，理當聽得比較準，但因為這是PMC二十週年的活動，一大群人聚在一起聽，不免要受旁人聊天干擾。我想Twenty系列應該很快就會出貨到台灣，到時後就可以好好比較一下，主編林治宇前不久才換PB1i Signature，說不定把24搬去他家比劃比劃，應當很有趣。

21「小」個頭有「大」表現

我在英國沒機會安靜地試聽Twenty系列，那原廠總該聽得夠了吧？Peter Thomas怎麼看待這四款喇叭？我私底下問了Peter，不過他的答案我還沒問就猜到了，Peter說：「Twenty系列這四款喇叭都很棒！」唉，都是他設計的喇叭，就像自己的孩子一樣，怎麼會不喜歡？不過Peter接著補了一段話：「我對21的聲音表現特別滿意，因為21的箱體最小，設計的限制也最多，但21可以重現龐大的低頻量感，表現一點也不輸給落地喇叭，那是因為5.5吋單體搭配正確的傳輸線式設計，才能用這麼小的箱體重現那麼龐大的聲響，你一定要好好試聽看看。」當然，我的耳朵已經躍躍欲試了，肯定搶先排隊試聽。


廠商資訊

進口總代理：瑩聲
電話：(02)2805-3569
網址：www.jadex.com.tw

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