2014/08/21發表，已被閱讀 91,138 次 分類：專題
ASI空間實驗室 專訪設計者Franck
文‧林治宇 圖‧林治宇
「如果是真正的音樂愛好者，我相信一定會欣賞我的產品」，Franck Tchang說。
法國ASI創立者同時也是設計者的Franck之所以這麼講，並不是說他的產品達不到音響發燒友的要求，而是說他設計的產品，不論是空間調聲工具、線材、擴大機，還是喇叭，都是以表達音樂的感染力為目的，而不是從音響性為出發（不過他的擴大機性能還是相當好）。目的不同，結果當然也不一樣，難怪ASI的每個產品聽起來都這麼活生，這麼有音樂性。

一套好音響有如一個好樂團

這次圓山音響展，Franck受代理商巴洛克邀請來到台灣，我也趁著展中的空檔與Franck聊了一下。他首先提到musical這個字。musical常被用來形容音響的表現，中文通常被翻譯為有音樂性。什麼是有音樂性？Franck說，音響很有音樂性，意指播出的音樂能引起情緒的共鳴與波動。性能很強的音響系統未必有音樂性，不過，很有音樂性的系統，性能通常都不差，此外，音樂性除了與系統本身有關之外，空間也扮演了關鍵性角色。

Franck打了個比方。有一套好音響，就像是有一個著名交響樂團，但如果你把交響樂團放在倉庫裡，或放在小房間裡，或放在一個飛機停機棚裡，能聽嗎？你的聆聽空間有如一個音樂廳，房間的特性不同，就像是每個音樂廳的特性不同，即便是同一個樂團，在不同音樂廳演奏時的表現也不一樣。但音樂廳是專人設計出來的，而你的聆聽空間卻可能是湊合出來的，既無黃金比例，也沒有適當的反射與擴散，有時還要兼顧生活機能與動線，這樣子怎麼會有媲美音樂廳的聆聽空間呢？沒關係，Franck開發出一系列產品 — ASI空間調聲設備，他說，ASI可以讓任何人在任何空間調出好聲音。


ASI的LiveLine前級，採電源分離設計與雙單聲道平衡電路布局，沒什麼特別，但聽起來就是有音樂性！

以不吸收為最高原則

Franck的調聲原則是不吸收。「這些能量、頻寬、細節，都是花大錢買的，幹嘛去吸，應該是要盡力讓它發揮出來。買了高性能音響，結果讓房間把聲音吸乾，或是不敢大聲聽，不就像是買了超跑，卻一腳踩油門，一腳踩煞車，或不敢重踩油門」，他說。因為每種材料都有材料本身的聲音，有缺點，也有優點，如果透過這些材料去處理空間，不管是吸收還是擴散，一定會混到材料的聲音，讓情況更複雜，所以Franck的方式是盡量不吸收，也不擴散，不要聽到它的優點，也不會聽到它的缺點，就不會混了材料的聲音，只會聽到音響系統原來的聲音。

或許你會說，用傳統方式，例如擴散板、吸音板、黃金比例、低頻陷阱…等，不也是可以搞出好聲音嗎？沒錯，音樂廳就是這樣搞的，但那要花很多錢，不大興土木就很難辦到，而且這些設備的使用要經過計算，且不易控制，也不易預測效果，要是做完了效果不好怎麼辦？拆了嗎？重做嗎？Franck說，ASI就沒這些問題，它可適應各種空間、情況，而且以後搬家還可以帶走，到了下一個地方繼續用，絕對適用。無論是很大的房間還是很小的房間，都可以使用ASI，差別在設定方式須調整，但都是用耳朵做驗收。簡單地說，ASI讓你變成空間的主人，而不再是奴隸。


ASI的Grand Stereo後級，也是雙單聲道設計，內部備有兩顆1,600VA環形變壓器，可輸出650瓦/8歐姆功率。

轉化低頻為超高頻

我問Franck，是否有實測的數據可以佐證ASI的效果，他說曾有德國專業媒體針對諧振器進行過測試。當時ASI在德國已經上市一段時間，但德國音響媒體對ASI還很排拒，不認為這樣小小的東西會有效果。雖然媒體不信，不過ASI在德國的銷售卻相當好，因而引起了媒體的好奇，於是用雷射來測試，發現ASI諧振器在接觸到低頻時會產生高頻諧振，像是銀諧振器的諧振頻率達到30kHz，人耳聽不到。諧振器的原理就是運用小金屬杯的諧振，將低頻轉化成人耳聽不到的超高頻消散掉，因此只要把諧振器擺在易於產生駐波的位置，例如牆角，就可以有效處理駐波。

如果想要入門ASI，應該要從何開始？Franck說ASI的基礎少不了中軸的四件組合：銅諧振器×1、銀諧振器×1、相位器×1、擴散器×1。但是17顆1組的消噪器價格更便宜，更容易負擔，效果也很好，為何Franck不推薦，難道是想多賺錢？非也。他說如果沒先把中軸架好，就沒有相位器這件工具，音場的相位不會這麼鮮明，在這樣的狀況下如果只做17顆消噪器陣列，消噪器的效果便會打折扣，甚至會有反效果。Franck接著說，一組中軸的價格並不貴，一對發燒訊號線就不只這個錢了，但發燒訊號線絕對達不到中軸的提升效果，因為線材並不能處理空間。做好中軸之後，接著就可以在主牆貼上17顆消噪器陣列，這樣的C/P值最好。


ASI角錐，採用兩種木料製作，分別是歐洲軟質楓木（soft maple）與桃花心木，不同木料之間加了布纖維吸震材料。因等級的不同，木料的層數也不同，由低至高分成2層、3層與5層三種款式。

線材採多段導體銲接

有趣的是，消噪器不僅對空氣有效，對於消除器材與線材的噪訊也有用，把消噪器貼在線材輸入端的線身上頭，可達到減少噪訊的效果。Franck表示，目前多數的電源線都採複合式絞繞，內部有不同線徑的多股導體交互絞繞，但導體的股數越多，越容易引起噪音，此時就可適當使用消噪器加以處理。

接著話題從消噪器轉到線材。Franck表示，多股導體絞繞的線材聲音厚，且容易調音，聲音討喜，但缺點是噪訊較高，且不同頻段的速度不一，容易失真，因此Franck設計線材不愛用多股線，他用單芯線。但單芯線也有缺點，就是聲音硬，且導體材質的性格太強，於是他採用5種導體的單芯線，將多段導體銲接成一整條導體，藉此中和出他想要的聲音。這方式說來容易，但難就難在當中的組合變化實在太多，只能靠不斷地實作、試聽慢慢嘗試。Franck做了一年，終於做出訊號線。你可以想像一下，他的一條平衡線有80個銲點，那是做了多少試驗才做得出來。而他後續又開發了喇叭線與電源線，雖然用的原理相同，也採不同導體多段銲接，但因為承受的電流量不同，配方、線徑就要加以因應調整，結果又是一連串的試做與嘗試才完成。

目前ASI線材分成兩個系列，分別是Liveline系列與Reference系列，差別是Liveline用銀銲接，高一級的Reference則用金銲接，價格雖談不上便宜，但比起所謂的Hi End品牌發燒線，卻是十分可口，表現全面又深具音樂性。


ASI的Liveline訊號線，導體採用5金屬熔接的單芯線，藉此中和出適合的聲音。

如果這不叫音樂性 什麼才叫音樂性

談到產品開發，我問Franck他在設計線材、擴大機、喇叭的過程中，調聲時是否只在已經過ASI調聲後的空間裡試聽。Franck說，他會在一般空間，以及ASI調過的空間裡試聽，還會拿到許許多多他不熟悉的空間試聽，藉以了解他的產品是否有癖性，是否夠全面。這也就是說，消費者即便沒使用ASI調空間，但仍可使用ASI的線材與擴大機，表現不會打折扣。

最後談到ASI角錐，這大概是我見過最特別，結構最複雜的角錐了。它的主體使用木料，但不是單一木塊。Franck說他的角錐不用金屬或合成物料，而用木頭製作，因為多數樂器是用木頭做的，所以他很自然地也用木頭做墊材。一個ASI角錐會用上兩種木料，分別是歐洲軟質楓木（soft maple）與桃花心木，不同木料之間加了布纖維吸震材料。因等級的不同，木料的層數也不同，由低至高分成2層、3層與5層三種款式。


這是圓山音響展巴洛克展間，Franck的產品都到齊了，可以聽到展間內恣意流動的空氣感，活生生的聲音，及豐富卻又沒有壓力的細節。

更特別的是，角錐內部留有空間（acoustic chamber），並透過側面的細孔讓空氣內外流通，藉以消散從器材或喇叭傳來的震動。底下則以金屬尖錐落地，墊在一片小小的金屬墊片上。連金屬墊片也有學問，等級最低的角錐就用1分錢歐元的硬幣當做墊片，中級與最高級角錐的墊片則採銀銅合金製作，而且墊片中心點沒有凹洞，所以尖錐是平放在墊片上。為何墊片沒凹洞，因為凹洞會讓能量往洞裡集中，而無法消散。Franck說他的角錐不會讓震動回傳至器材，也不會往下傳，而是會自行消散，不過只能使用手工製作，產量不高，而且現在木頭越來越難買，大量製作更不可能。

Franck說了這麼多，你一定很好奇這些產品湊在一起會是什麼表現。這次圓山音響展的巴洛克展間做了最佳呈現，除了喇叭，Franck的設計都到齊了，我相信你一定被展間內恣意流動的空氣感，活生生的聲音，及豐富卻又沒有壓力的細節所吸引。我聽了只能說，如果這不叫音樂性，什麼才叫音樂性。


廠商資訊

代理商：巴洛克
電話：(02)2516-7050
網址：www.ansbach.com.tw


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