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| 2017/08/07發表，已被閱讀 182,627 次 |
分類：專題 |
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「我不在音響室，就是在前往音響室的路上。」這是家裡音響系統升級後的新生活寫照。
音響新生活．我的！
辦公室有一間音響室，剛換了新的參考喇叭Dynaudio Contour 60，家裡的音響系統也升級了，升級的關鍵器材就是喇叭。上了班，我到音響室，下了班，我回到另一個音響室，所以，只要我不在音響室的時候，就是在前往其中一個音響室的路上。以前我上班認真「聽音響、寫音響」，下了班輕鬆「聽音樂、寫音樂」，在音樂與音響的世界當中自在遨遊，所以家裡面傾向用小系統，公司用的則是大系統，但是兩邊都換成大系統後，聽音樂的工具更加精進，聽得也更仔細、更入神。
話說Merging NADAC進駐之後，我知道該換喇叭了，因為DAC的能力大幅精進，讓Chartwell LS 3/5與JK Audio PM10號角都變得更好，可是我更能聽出小型喇叭的限制，對大型喇叭的渴望更高。當然，我這幾年用小系統的時候，為了「強化」小系統的能量，中間也加入不少「生力軍」，譬如用NuForce Reference 18的大功率來壓榨出小喇叭的音樂能量，又像是從NBS Black Label 2，再換到NBS III，這些都是強化系統的大力丸，也都讓系統有所進步，可是Merging NADAC讓我清楚知道，一定要開始尋找新的參考喇叭，升級到真正「全頻段」的音響系統。
要找到低頻延伸至20Hz的喇叭
「全頻段」的標準在哪裡？很簡單，低頻可達20Hz！咦？怎麼不說高頻呢？唉，音響最貴就是低頻，高頻延伸要到20kHz一點都不難，而人耳的聆聽頻率僅有20Hz~20kHz，如果用這個頻率響應範圍定義全頻段，那麼我只需要找到可以在「聲學物理規格」上可以達到20Hz的喇叭，那就是我尋找的標的。
接觸音響這麼多年，我很快地在腦中搜索一遍熟悉的品牌，同時考慮空間大小可以容納的喇叭尺寸，我最後縮小範圍，想到幾個標的，然後在這一年的時間當中，分別安排試聽。我需要一對落地喇叭，頻寬可達20Hz~20kHz（超過當然更好），尺寸不能太大，地板佔用面積大約一張LP大小，外觀要好看，至少老婆那關能過，准許讓我把喇叭擺進家裡面。
進入試聽名單的喇叭有哪些？Elac FS 407/FS 409、YG Acoustic Hailey、Focal Sopra 2、Dynaudio Contour 30/60、PMC MB2i、Sonus Faber Amati Futura、Martin Logan Impression ESL 11A......，其實我心裡面想到的名單更長，但是我必須要按部就班地試聽，就這樣，一年的時間過去了，我找到答案，結果是Wilson Audio W/P Sasha 2！
學生時代就起心動念
為什麼是W/P Sasha 2？其他的喇叭不夠好嗎？不，我列舉出來的喇叭，每一款都有讓我心動之處，像是Elac的JET 5氣動式高音，音樂能量強勁且細節通透，又像是Sonus Faber Amati Futura，工業設計就像是喇叭中的藝術品，而且我確定老婆一定會喜歡。Martin Logan使用全透明的靜電振膜，擺在家裡既好聽又好看。YG Acoustic的Hailey在鼎捷聽過，動態之猛可說驚人，而Focal Sopra 2的鈹高音也很吸引我，聲學物理性能非常好，可是我最後選擇了W/P Sasha 2，並不是其他喇叭不夠好，而是W/P Sasha 2更吸引我，那是從學生時代就開始的夢想，等了二十多年終於有機會圓夢。
早年愛讀音響雜誌，買不動音響器材總可以看雜誌望梅止渴。看蔡克信醫師使用WATT書架喇叭配Entec低音柱，為了把喇叭搞得好聽，眾人吃盡苦頭，爾後Wilson Audio推出Puppy，專門用來搭配WATT，這才變成Watt & Puppy。許多人問主事者Dave Wilson，怎麼中高音兩路稱為WATT，而負責低音的喇叭稱為Puppy，可愛的名字卻是兇猛的低頻，一點都不合道理？人家怎麼說？命名就是這樣啊！哪有什麼道理？
我開始關注WATT & Puppy大約是在第三代，然後第五代WATT & Puppy我也相當注意，主要是讀到日本Stereo Sound的報導，還有評論員開始使用，還說是一對「很神經質的喇叭」。WATT & Puppy第六代我印象不深，似乎沒聽過，但產品很快就進入第七代，而這款WATT & Puppy最能勾起我的購買慾望，可是那時候買不起，只能讀雜誌望梅止渴。就這樣，我看著它一路進化到第八代，再進化到第九代改名W/P Sasha、第十代的W/P Sasha 2。您看，這一等超過二十年，我才終於圓了學生時代的音響夢。
Convergent Synergy Tweeter真迷人
第十代的W/P Sasha 2與之前的WATT/Puppy有什麼重大改變？最明顯的差異就是從鋁鎂合金振膜變成絲質軟半球高音，就是這一個改變，讓我無法自拔。奇怪了，絲質軟半球高音雖好，可是頻率響應不會比鑽石高音、鈹高音還好，甚至鋁鎂合金振膜、鋁質振膜的頻率響應，都可以超越絲質軟半球高音，為什麼Wilson Audio這一項改變這麼吸引我？因為我要的不是單純測試的頻率響應，而是能調和出音樂性的頻率響應，而Wilson Audio做出此一重大更動的說法，挑動了我的購買慾。
貴金屬振膜與絲質軟半球高音是很好的對比，金屬振膜代表「硬」，絲質軟半球高音就是「軟」，硬振膜的高頻延伸超過極限之後，衰減得很快，絲質軟半球若是從技術規格來看，頻率響應延伸比不上金屬硬振膜，但是衰減卻相對平緩，比較自然。Wilson Audio第一次換用所謂Convergent Synergy Tweeter，用在旗艦喇叭Alexandria XLF，那是Dave Wilson在維也納金廳欣賞音樂會後，深受感動，回國之後不斷測試新的高音單體，尋求當時所聽到的美聲，最後才開發出這款向Scan Speaks訂做的絲質軟半球高音。繼Alexandria XLF之後，新款Alexia、W/P Sasha 2與Alexx，全部都使用Convergent Synergy Tweeter。
使用Convergent Synergy Tweeter的關鍵，並不是單純為了高音的自然延伸，更重要的是高音單體向下延伸的能力。很多人看到高音單體，只關心高頻延伸有多高多寬，卻忽略了高音單體必須與中音單體銜接，如果高音單體向下延伸頻寬的能力不足，就會造成中音單體在較高頻段的工作負擔，要求中音單體發出漂亮的中高頻段，那麼關鍵的中頻段就很難兼顧，如何讓兩者相輔相成，關鍵在於選擇「向下延伸能力」夠好的高音單體，讓中音與高音工作頻率響應緊密無縫連接。
更為複雜的箱體設計
W/P Sasha 2還有一項相當重大的改變，就是喇叭箱體結構更複雜了。以往WATT & Puppy的喇叭箱體，上半截是上窄下寬的梯形，前障板向後傾斜，取得時間相位修正，箱體設計線條簡單俐落，可是到了W/P Sasha，上半截的結構就比較複雜些，而W/P Sasha 2更為複雜，更接近Alexandria XLF、Alexia的設計，讓高音與中音單體的排列不在同一平面上，而是呈現寬夾角設計。為什麼要把箱體做得這麼複雜？只為了一件事情：時間相位修正。
Wilson Audio在2017年推出超級旗艦喇叭WAMM Master Chronosonic，Dave Wilson為自家喇叭拍了一部宣傳影片，其中最關鍵的一句話，我認為可以成為音響產業的「至理名言」，那就是「所有事情都與時間有關！」（Everything is about time!）我反覆思索這句話的意義，看似簡單的一句話，卻是Dave Wilson設計喇叭一輩子所要達到的目標，不斷地摸索去調整出正確的「時間」。Wilson Audio的每一款喇叭，都藏著時間相位準確的設計，還有微調時間相位的方法，越高等級的Wilson Audio喇叭，可以調整的方法就越多，越能夠在不同的聆聽環境當中找出最準確的設定。
時間比頻率更重要
真的，時間像為絕對比頻率響應更重要！我越想越覺得有道理，雖然我們現在把聆聽音樂當作耳朵的享樂，但是千百萬年人類的演化，聽覺的功能並不是用來享樂，而是為了保命，所以頻率響應高低並不是保命必要的功能，而是時間相位的分辨。
講時間相位好難懂，讓我們講簡單一點，時間相位的變化，讓耳朵可以分辨物體的方位，假如原始人站在荒野當中，聽見老虎從左後方襲來，肯定馬上往反方向逃跑，假如耳朵沒有準確判斷老虎的方位，那麼這位原始人就要被老虎吃掉了。我不知道有多少原始人因此命喪虎口，但是感謝他們的犧牲，讓物種演化推進，耳朵不斷進化對時間相位的敏感度，到現在我們的耳朵對於最精微的時間相位變化，能夠擁有超越測量儀器的精確度。
但是也因為人耳對於時間相位超級準確的敏感度，讓我們清楚地辨認真實樂器的演奏，與音響系統重播之間的差異。譬如在台北晶華酒店（拍電影「露西」那間），中庭經常有現場爵士樂演出，沒有樂團演出時，播放的是輕柔的爵士樂。每一次我走進飯店大廳，遠遠地從中庭傳來音樂，我都能清楚地辨認究竟是樂團演出，還是飯店的音響在唱歌，這並不是因為我的耳朵特別靈敏、特別好，其實所有聽覺能力正常的人都可以清楚辨認，而且可以反覆重現的體驗，答案就是時間相位的誤差，讓我們可以清楚辨認究竟是真實樂器在發聲，還是音響播放出來的音樂。
足以名留青史的設計理念
Dave Wilson這句：「Everything is about time!」，絕對是音響設計的金科玉律，光是這一句話就足以讓Dave Wilson名留青史了！
我想不出比這件事情更關鍵的設計理論了！從單聲道進化到兩聲道，兩支喇叭的時間相位變化，產生了3D音場的立體感，而我們必須對喇叭擺位斤斤計較，為的也是找出喇叭在空間當中最恰當的「聲音傳遞時間」，可是多音路喇叭的設計，高中低頻傳遞的速度不同，所以喇叭前障板可以透過特定角度的傾斜，取得時間相位的機械修正。
不用傾斜角度，而採用平面直立設計的喇叭，一樣可以做時間相位修正，靠分音器的被動元件也能調整，所以不是只有Wilson Audio這類傾斜角度、複雜箱體的喇叭才具備時間相位修正，有些是藏在分音器裡面做修正。但是Wilson Audio把喇叭箱體設計成可調整的模組，是透過精確計算聆聽位置與喇叭的距離，在聆聽現場微調，讓喇叭對準聆聽位置，調整到最佳時間相位修正設定。換句話說，簡單傾斜前障板角度或是利用分音器修正的喇叭，都有準確的時間相位聆聽點，但是不能因應聆聽空間改變，W/P Sasha 2透過傾斜角度的調整，則讓最佳聆聽位置可以隨使用者的空間作微調。
加價選台灣限定保時捷特殊色
既然決定要買W/P Sasha 2，立馬找代理商詢問。我挑的顏色是特殊色，而且是台灣限定對照Porsch Panorama特殊色（Mahagoni Metalic），有點像深咖啡色，但內藏金屬銀粉，打光打得漂亮，可以看見閃閃發亮的層次感。
其實本來我只想買黑色標準色，可以省一點錢，但是代理商拿出手機開手電筒一打光，黑色把光都吸乾了，看起來頗為暗沈，而Panorama特殊色一打光，色板閃閃發亮的模樣，真是漂亮，腦海裡馬上浮現一幅Mahagoni Metalic色彩的W/P Sasha 2擺在家裡的樣子。中招了！好，加價挑選特殊色！
周到又細膩的安裝服務
訂了喇叭，約好時間，W/P Sasha 2大約六月底來到我家，好了一番勁才把喇叭弄進二樓起居室。當然，代理商服務非常周到，年輕人把所有重活粗工都搞定，我不費勁，只是看他們搬運組裝覺得很費勁。W/P Sasha 2總共三大木箱，低音部份佔了兩大箱，中高音書架喇叭模組裝在一箱，拆箱之後搬上二樓，開始組裝。您看懂了嗎？要把W/P Sasha 2搬上二樓真的是費力辛苦的工作啊。
Wilson Audio的喇叭全部是鋼琴烤漆，為了避免運送過程因為摩擦損及光可鑑人的烤漆，喇叭外表貼了膠膜，工作人員小心翼翼地撕去膠膜，帶著白手套撫摸撕掉膠膜的喇叭，感覺是否有殘膠，假如有殘膠就必須使用特殊清潔劑，以超細纖維軟布擦拭去除，這些都是Wilson Audio代理商的服務。整個拆卸、搬運、組合用了大約30分鐘，可是擦拭喇叭耗費了一個多小時。
W/P Sasha 2「預設」的低音箱體，底下裝的是輪子，方便用家移動調整擺位，調整到位之後使用Wilson Audio專用迷你起重機，把W/P Sasha 2抬起來，再把腳釘裝上去。我對W/P Sasha 2的調整充滿想像空間，所以要玩的擺位很多，不急著讓W/P Sasha 2落地，所以輪子暫時保留。當然，裝著輪子的W/P Sasha 2，低頻部分清晰度會有若干影響，但我不在意，等我把心裡面設想的擺位都玩過，再請代理商來幫我安裝腳釘也不遲。
需要時間讓喇叭醒過來
不到兩個小時的時間，W/P Sasha 2裝好了，大致對齊擺放，喇叭線接妥，可以開聲了。CD裡面剛好是慕洛娃的「巴哈小提琴奏鳴曲」，好失望啊，小提琴聽起來又乾又澀，但這是正常的表現，我知道這對W/P Sasha 2喇叭從運送到入倉，好久沒唱歌了，需要一點時間開嗓，我也還沒有設定好位置，失望是正常的，但我相信W/P Sasha 2的實力，代理商的同仁裝好之後，接下來就是總編音響實驗室的工作，誰說實驗一次就能成功，勝敗乃兵家常事，要是W/P Sasha 2送到我手上還搞不好聽，那總編不要當了。
送走了代理商的年輕人，馬上飛奔至二樓起居室，看看我需要多少時間搞定W/P Sasha 2。關於音質音色的部分，剛剛拆箱的W/P Sasha 2的聲音還沒開，不去管它，就放著讓它唱歌，我要先搞定喇叭擺放位置。不濟事的慕洛娃趕緊收起來，換上卡拉絲，「Pure」精選輯是2014年重新Remaster的版本，裡面有許多單聲道錄音，靠著單聲道錄製的卡拉絲，拿來定位人聲置中最快。腳上裝輪子的W/P Sasha 2很好移動，原本的位置比較貼牆，稍微往外移動，左右間距逐漸拉開，不做Toe-in，好，卡拉絲在正中央唱著「聖潔的女神」，合唱在背後應和，初步調整完成，不到半小時，這W/P Sasha 2真好調，可是為什麼以前Stereo Sound說它是頗為神經質的喇叭呢？
卡拉絲唱完，W/P Sasha 2逐漸甦醒了，中高頻的溫潤甜美越來越漂亮，我才唱半小時歌啊，沒想到W/P Sasha 2這麼快就醒了，不過低頻還有些溫吞，來個猛烈的音樂讓W/P Sasha 2運動一下吧！該請出麥可傑克森了，搖滾天王的錄音完全不計成本，搬出來的都是最棒的錄音效果，聽「Dangerous」摔破玻璃的開場，猛爆的電音低頻襲來，W/P Sasha 2的低頻段量感足以把我的聆聽空間塞得滿滿的，甚至還有點超過，趁著白天鄰居還沒下班回家，用力猛操W/P Sasha 2，低音單體微微地跳動著，越是猛操，W/P Sasha 2的低頻越是猛爆。
一個小時過去了，W/P Sasha 2大致上醒過來了，我興奮地開始聽各式各樣的曲目，終於，在自家的音響聆聽空間當中，我找到了20Hz的低頻延伸，關鍵不在我能不能聽見20Hz，或是我所播放的音樂有沒有到20Hz，而是中低頻段的飽滿厚實程度，完全不可同日而語，播放低頻沒有那麼多的音樂，W/P Sasha 2增添了中頻段與中低頻段的飽滿厚實，強化了音像實體感，鋼琴不僅有趨近真實的形體，而且中高頻的細節清晰通透，小提琴的能量感更集中、音像更凝聚、更有音樂的真實存在感。我知道，過去我必須靠一點想像力補足的音樂，現在全部變成趨近真實的樣貌了。
就這樣，我一路聽音樂從下午到晚上，從巴哈開始（有點失望），到卡拉絲與麥可傑克森（很不搭的對比），然後聽魯賓斯坦的「蕭邦第一、第二號鋼琴協奏曲」、舒曼龐大又浪漫的「鋼琴協奏曲」、到貝多芬的「第三號交響曲：英雄」、「第五號交響曲：命運」，最後停留在蕭邦的夜曲，享受與W/P Sasha 2的初夜。誰還沒上場？馬勒？不要那麼心急，等一陣子再來狂考W/P Sasha 2，先讓喇叭好好熟化啊！
重新開啟總編的學習之旅
越是拿不同樣貌的音樂來聽，W/P Sasha 2越能給予音樂對等的回應，在喇叭進入家中約莫一個月的時間，我聽音樂的時間越來越長，忍不住把熟悉的音樂一張張重新拿出來聽，重新認識藏在其中的美好音符。還在熟悉W/P Sasha 2，邊聽邊調整擺位，唱了一個多月的W/P Sasha 2，越來越進入狀況，而W/P Sasha 2讓我瞭解到過去我的音響經驗，真的還沒有到足夠的高度與視野。
在聆聽與搭配的實驗當中，我重新開啟了自己的學習旅程，透過W/P Sasha 2，聽見更深刻的音樂感動，聽見更多演奏者在錄音中所要表現的情緒，鋼琴演奏家如何小心翼翼地控制著觸鍵起伏，指揮如何用心控制樂團的行進，展現強與弱的對比，又如何帶著樂團漸強、漸弱。所以，在「總編的音響實驗室」當中，我準備用W/P Sasha 2這項新工具，找尋音響搭配的各種可能性。
W/P Sasha 2聊完了嗎？別急，這是開始，音響好玩的事情還多著呢！
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器材規格
型式：三音路低音反射式落地喇叭
使用單體：1吋Convergent Synergy絲質軟半球高音×1，7吋中音單體×1，8吋低音單體×2
效率：91 dB @ 1W, 1m, 1k
阻抗：4 ohms（最小2 ohms @ 80 Hz）
頻率響應：20 Hz – 22 kHz +/- 3 dB
尺寸：1,117×355×540 mm（高×寬×深）
重量：89.3 kg
建議售價：1,500,000元/標準色版
進口總代理：鴻機國際貿易實業有限公司
電話：02-27413030
網址：www.everestaudio.com.tw
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